隨玉而安玉雕工藝

淺談白玉籽料的深層巧雕

   和田玉是中華的瑰寶，是中國(guó)的“國(guó)玉”。中國(guó)人愛(ài)玉、玩玉、賞玉。歷代玉雕大師們?cè)诶^承先輩技藝的同時(shí)，不斷地從現(xiàn)實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，博采眾長(zhǎng)，力求發(fā)展創(chuàng)新。與此同時(shí)，人們的鑒賞審美要求也在不斷提升。和田玉藝術(shù)作為一種底蘊(yùn)深厚的文化載體，早已走出過(guò)去那種地域性傳統(tǒng)工藝的小圈子，不再孤芳自賞。白玉雕刻的題材也不斷拓寬，玉雕技法也不斷豐富發(fā)展，白玉品種和石雕技藝都呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)。而這也對(duì)白玉藝術(shù)家提出了新的挑戰(zhàn)，當(dāng)代白玉藝術(shù)家不但需要綜合渾厚的文化素養(yǎng)，還須兼?zhèn)涿翡J、新穎的藝術(shù)思維，才能讓作品表現(xiàn)鮮活的藝術(shù)魅力。
1、什么是巧雕
在玉雕界，大多數(shù)人都認(rèn)為人物件的雕刻才是玉雕藝術(shù)的境界，幾乎每個(gè)玉雕師也將此作為自己技藝的目標(biāo)。而我卻認(rèn)為，以巧雕的技法研究花草動(dòng)物件雕刻，以創(chuàng)新的思路和的風(fēng)格在花草巧雕領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟也是別有洞天的。
   巧雕是指在不同的玉料中做分色雕刻。可以理解成巧色玉、巧做玉。巧雕，又稱俏色雕，是玉工利用玉石的顏色、皮色，紋理，使之融合到創(chuàng)作題材之中，起到畫龍點(diǎn)睛作用的一種技法。
   它要求玉工利用玉石的天然色澤紋理，施以適合題材的雕琢，創(chuàng)作出的作品。使作品的造與顏色達(dá)到圓滿的藝術(shù)效果。巧雕是玉石工藝獨(dú)有的一種表現(xiàn)形式，是玉石行業(yè)難度很高的活。
2、白玉籽料的深層巧雕的幾點(diǎn)規(guī)律
   巧雕是一門造詣很深的藝術(shù)，巧雕的作品要色澤分明，要有靈性，就是作品上點(diǎn)睛部位要有喘氣的東西。兩色之間不能有一點(diǎn)參雜，有了雜色就不稱其為巧雕作品了。在俏色利用方面，可以根據(jù)一巧、二俏、三這三個(gè)層次分析。俏色利用的巧妙，利用的俏，利用的，這才是珍品。
   在實(shí)際雕刻工作中，如何根據(jù)玉料本身的特點(diǎn)巧妙的運(yùn)用雕刻技術(shù)呢？
   我認(rèn)為無(wú)外乎是看質(zhì)地，看形體，看顏色，看潤(rùn)澤，進(jìn)而激發(fā)靈感創(chuàng)作出作品。下面，我就簡(jiǎn)述一下自己的創(chuàng)作心得。
2.1以質(zhì)施藝
各種玉料由于成分不同，形成了質(zhì)地的粗細(xì)、與透明度的強(qiáng)弱、質(zhì)性的硬脆等，也就形成了玉料的優(yōu)劣與價(jià)值的貴賤的對(duì)比。因此，在各種不同玉質(zhì)上施藝的優(yōu)劣直接關(guān)系到與其作品的藝術(shù)效果及其經(jīng)濟(jì)價(jià)值。
2.2 量形選材
和田玉籽料的材質(zhì)主要有三種： ①白玉籽料；②白玉青花籽料；③和田碧玉籽料
   而白玉籽料又可分為紅皮,黑皮和光白籽, 青花籽料統(tǒng)稱黑白料，有時(shí)也有紅皮，分為白玉青花和墨玉青花，白玉青花以白色為主，黑色少，墨玉青花則以黑色為主，黑白相間，有時(shí)有綠，和田碧玉以綠色為主，有黑點(diǎn)，稱為黑沙子。
       本人所創(chuàng)作的深層巧雕所用的原材料以上都適用，只要是天然色彩（皮質(zhì)），多以黑白料（青花）帶綠，帶紅皮為主，因?yàn)榘子裆{(diào)比較單一，白度，油性好，集四種以上顏色的作品稱為罕有的珍品，有五種顏色的話就很為難得，常言道“家有五彩玉萬(wàn)金也不換”。
2.3巧色運(yùn)用
翡翠的顏色比較豐富，色譜里有的顏色它幾乎都有，瑪瑙的顏色也比較豐富，這兩類玉料都比較好巧，但和田白玉籽料的顏色除了白色外，紅皮很正常，其它例如綠，紫，這種都比較少見(jiàn)。好的黑白料（青花），帶紅皮，有綠，還有紫羅蘭，這樣的玉料就屬于特別罕見(jiàn)的了。假如，一塊和田白玉籽料，白度好，真紅皮、綠、黑、紫色都有，而且油性也很好的話，那就當(dāng)屬一塊稀世珍品了。
   比如，我05年在好友手中覓得一塊重15克的青花帶綠，帶黃皮的斷口和田籽料，有黑，白，黃，綠，淺灰五種色，我用黑色做一顆黑豆（發(fā)了芽的黑豆），綠色做豆瓣，白色的做豆芽身子，芽尾是淺灰色，再加一只黃色甲殼蟲(chóng)爬在豆芽身上，完工后整件作品只有5克，集齊五色很為罕見(jiàn)，總之，根據(jù)色澤變化而變化，不主觀，以玉料為主，多聽(tīng)取別人的意見(jiàn)，放開(kāi)束縛，多點(diǎn)奇思妙想。努力達(dá)到人玉合一，巧奪天工藝術(shù)無(wú)止境。
3、白玉籽料的深層巧雕的基本技法
在實(shí)際創(chuàng)作中，并不是每件巧雕都是很成功的，有時(shí)一不小心一刀下去，一件精品之作就不復(fù)存在了。所以雕刻時(shí)不但要把握深層巧雕的幾點(diǎn)規(guī)律，更要掌握其技法。料有變化，思想上要馬上跟上，只有凝心聚力完成每一個(gè)細(xì)小動(dòng)作。才能使玉雕作品成為精品之作。
   玉雕是減法作業(yè)，在整型的時(shí)候不能用快口的工具，用水落石出的原理，以上半部分，下半部分留有足夠的余地，就是防止因顏色的變化有改動(dòng)，找顏色， 造好型才做細(xì)部，再做清底工作，再拉線條，以形就色，要留住色，也要造好型，要盡量造型優(yōu)美，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，用色分明。
   在白玉巧雕中，特別常見(jiàn)的是做巧紅皮的淺浮雕，薄薄的做一層皮，相對(duì)于淺浮雕，深層巧雕更具挑戰(zhàn)性，正所謂一分深一分險(xiǎn)，那大部分都要做深層立體巧色雕，那就太難了，因?yàn)橛窳蟽?nèi)里的顏色變化很大，可以說(shuō)玉料只有在切開(kāi)或壓得很深的時(shí)候才能看見(jiàn)顏色去向，只有根據(jù)這種走向去構(gòu)思造型，和田玉本身價(jià)格昂貴，有些石材**下刀就已是精品，若雕工未能使精美之石材錦上添花，則應(yīng)謹(jǐn)思而行，正如一位智者所說(shuō)；有多少石頭可以重來(lái)！———沒(méi)有這些變化，和田白玉何來(lái)如此魅力？雕刻藝人在創(chuàng)作動(dòng)刀之前，總是要對(duì)待雕刻的原石籽料細(xì)揣摩一番。雕刻家對(duì)作品的把握偏向于表現(xiàn)個(gè)性的巧雕，并更擅長(zhǎng)取巧，所謂“取巧”技法，是在利用巧色和紋理之外，還利用質(zhì)地取巧和結(jié)構(gòu)取巧。想起石壺雕刻大師陳明志，關(guān)于“取巧”之說(shuō)：“取巧貴在取舍，該除就除，該斷就斷”。如果見(jiàn)石就用，見(jiàn)色就留，就會(huì)使造型顯得笨重、繁雜。取巧要突出主題、支持重點(diǎn)，將多余的主色或旁色清除，才有突顯主題的效果……
   深層巧雕是很吃力的，行圈里很多人都不肯做這種太傷腦筋的活，但是我很喜歡，人這一生能做一份自己喜歡的職業(yè)不容易，其實(shí)從事哪一種職業(yè)都是為社會(huì)服務(wù)，換句話說(shuō)是為社會(huì)創(chuàng)造流水，從這一點(diǎn)出發(fā)，我的理念是“化腐朽為神奇”，所以我買料，是從外表看顏色豐富，質(zhì)地不是很圓滿的中，低檔的石材，那怕是一百元買下，我都會(huì)用一百分的努力把它做成一個(gè)有價(jià)值的作品。
   “古不乖時(shí)，今不同弊”，與各種藝術(shù)一樣，和田玉雕刻藝術(shù)既要發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)經(jīng)典，又要融入時(shí)代，使其彌久彌新。一刀石上舞，意境自心生，博采眾家長(zhǎng)，藝**天下；觸色生情，便是對(duì)色的回歸，以巧石構(gòu)思，以巧色布局。如今和田玉價(jià)格瘋漲，不少賣家也同時(shí)用盡心機(jī)做假皮，以假亂真，面對(duì)這樣的市場(chǎng)，我卻從不改自己的原則——那就是不做假皮，我的理念永遠(yuǎn)是遵循大自然賦予的天然成色。如果做假皮，那我的理念將失去了意義。今后我將繼續(xù)堅(jiān)持我的人生理念，將巧雕做下去，將皮質(zhì)巧雕做下去。

深層巧雕作品展示：
1、《豆牙菜》
    這就是剛剛上面提到過(guò)的豆芽菜。這是我巧雕的代表作之一，這是06年北京天工獎(jiǎng)“創(chuàng)意獎(jiǎng)”，當(dāng)大家看到這棵小小的“綠豆芽”的時(shí)候，不得不感嘆大自然的神奇吧，它居然賦予這顆小小的玉料五種天然的顏色，真可謂集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身了，鮮綠的豆瓣，白嫩的豆芽，深灰的豆皮，淺灰的芽尾，還有芽體上那只淡黃色的甲殼蟲(chóng)。連我自己也在感嘆，我的構(gòu)思和設(shè)計(jì)似乎與造物主的初衷不謀而合了。
2、《青蛙茶壺》
    圖中所展示的是筆者兩年前花兩萬(wàn)買的一塊5公斤的帶綠的青花籽料，做了一把青蛙茶壺，就是利用了玉料本身的巧色，青蛙很富立體感，生動(dòng)、栩栩如生，形色逼真，讓玩玉之人愛(ài)不釋手，以60萬(wàn)成交，并榮獲了09年百花獎(jiǎng)“銀獎(jiǎng)”，客人再轉(zhuǎn)賣時(shí)已經(jīng)到了多萬(wàn)，這就說(shuō)明了，我實(shí)現(xiàn)了自己價(jià)值的同時(shí)，也為社會(huì)創(chuàng)造了流水。
3、《蝸牛》
    以下這件《蝸牛》作品，也是利有石頭本身的巧色創(chuàng)作而成，隨色賦形，原石色澤自然天成，凝凍通靈,色彩逼真，巧妙運(yùn)用原石的天然巧色精細(xì)雕琢，巧構(gòu)思布局，所雕兩只蝸牛造型優(yōu)美，蝸牛造型錯(cuò)落有致，精巧靈動(dòng)；作品優(yōu)美怡人，細(xì)細(xì)把玩妙處橫生，別有韻味，令觀者拍案叫。這一品，被評(píng)為第三屆“英合杯”中國(guó)上海?玉雕神工獎(jiǎng)“創(chuàng)新金獎(jiǎng)”，這是本人巧雕作品的又一大突破。

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